她马不停蹄地去了三个剧组面试，并通过了其中的两个，一个是原创音乐剧，另一个是百老汇音乐剧的中文版。

薛桃第一个进组的是原创音乐剧，这是部小成本悬疑类型的剧，演员三男一女，男性角色各有两套卡司，女角色却只有她一个。

六名男演员都是很知名的音乐剧演员，薛桃想着自己又能从他们身上学到东西，很是高兴。但这份兴奋只持续到拿到剧本的一刻。

两个小时的音乐剧中，女性角色一共出场了二十分钟，有三个唱段，而且全部是在男主的回忆中，并没有自己的剧情线和人物形象。

薛桃有点惊讶，但还是认真揣摩了人物，然后在第一天围读时去和导演请教。

然而，认真听完她的想法后，导演赞许地拍了拍她，说道：“我们这个戏是男主戏，你就唱好，声线偏幼一点就行。”

第二部引进剧，薛桃看过原版，也很喜欢她的角色。但拿到剧本后，她再次被震惊到了，原版“不能播”的剧情经过了一番删减，她的角色居然从“性感小野猫”变成了只会搔首弄姿的□□。

薛桃小心翼翼去请教导演，她提出剧本中有的地方简单粗暴地删除后不太连贯，是否要让人物性格的转变更自然一点。

然而，导演却像是听到了什么有趣的话：“我们是翻排中文版，要加剧情是不是要重新编剧，是不是要作词作曲？还要和原风格保持一致，你以为有多容易？”

“可是……”薛桃最终没有把可是说出口，她很想说可是我们更应该对得起观众。但显然，并不是所有人都这样认为。

毫无存在感，这就是大部分音乐剧里的女性角色。但更可悲的是，即便这样，那些极其优秀的女音乐剧演员，还会因为这样的角色而挤破头。她能拿下这两个角色，还是因为她的年纪更贴合，同时也是因为《苔丝》给她带来了名气和关注度。