曲艺行把这个技巧叫作三番四抖，水明明觉得这个称呼特别合适。

三番四抖，只是一个代指，翻几番和在哪个番后面抖真货，不一而同。

但一般情况下，基本以三四次最佳，情节铺垫够了，观众情绪起来了，时间恰到好处，就可以“图穷匕见”了。

真要是拖个九番十抖，把观众读者弄急眼了，得不偿失……

很多观众读者觉得这样做是故意卖关子，没诚意。

实则不然。

讲故事是要有技巧的，一个大的高潮情节，你没有铺垫，就直接大大咧咧的放出来，烘托不够，没有起伏，就显得太干。

本身想呈现出来的剧情效果，就要大打一个折扣。

如果这个情节安排特别重要，那么对全书或者全剧就是一个致命打击。

《宝莲灯》这部剧，二郎神是大反派，贯通全剧，观众对他积恨太深，让他最后反转洗白。

铺垫不够，就没有震撼力，也体现不出这个角色本身的格局，甚至是《宝莲灯》这部剧的立意。

所以，必须要整活！

越是观众急于知道内情，节奏就越得抻一抻，要有急有缓的，把真相展露出来。

……

剧情再接前面，二郎神已是穷途陌路，眼瞅着命丧八太子耙下，哮天犬出来挡了一下。

从哮天犬和二郎神话语中，观众能知二郎神背后有内幕，自然期待感就起来了。