也不是没有好的，至少在矮子当中选将军吧。例如邢窑的白瓷，诗人曾夸它白如雪。但陆羽对它践贬，其实也不是没有道理。后来出土了大量的邢瓷，只是证明它是一种粗白瓷。当然，与前人的瓷器相比，也算它白如雪吧。

还有另一种名瓷——越青，对于这种瓷器陆羽十分欣赏，在茶经里也多次提到，希望大家使用越青瓷饮茶。但实际上工艺还是有点落后。另外就是河南出产的少量花瓷，也就是从唐三彩技术上发展的釉下彩。不过估计将清明的粉彩瓷、珐琅瓷、斗彩瓷，王画随便带过去一件，会让所有烧制彩瓷的师傅们，羞愧得钻进地缝里。

当然，王画并没有对他们嘲笑。就象现在看大家使用竹筹计算数学，是多么可笑。可从无到有，这一步步走来，是需要多么大的智慧！没有了唐朝技术的沉淀，也就没有了五代瓷的发展，更没有了宋瓷的繁荣，就不要说元青花了，直到明清瓷的大成！

但改革烧瓷技术。可没有那么容易。首先是土质，最好的土质配方，使用高岭土加瓷石以及少量的温润土，这也是景德镇瓷器瓷胎的主要组成土质。不过王画并没有打算使用这种土质配方。他是准备从宋瓷烧起，一步步将烧瓷技术改良。还有一个基础，他前世兴起的古玩爱好，使得仿古工艺的兴起，对此他曾经钻研过很长时间，有一定的基础。现在有了这条件，他也想将中国历史上所有有名的瓷器全部烧出来！

当然这也是他一个梦想，想要实现是很艰难的。

然后还要改良打浆效率与速度。提高控制窑温，瓷坯装匣技术的改良，以及对窑炉的改造。说起来容易，可实际上每烧一种瓷器，都需要不同的工具、窑炉以及不同的方法。

可相比这些，后面的技术更难。首先就是土质，不同的土质将会烧出不同的瓷胎。如景德镇瓷器使用高岭土与瓷石，磁州窑使用的主要是白土、白碱、青土等。自然，这些泥土不一定只有这些地方才使，就象高岭土，全世界各地都有，只是土质的优良与否。

现在王画面对这个问题有点为难。首先巩县未必有他所需要的土质，就是有，自己还要辨认出来。现在没有科学仪器，即使有的土质从外观上十分相似，但未必就是他所需要的土质。外观相似，里面所含的化学成份却不一定会相似，那么烧制出来的瓷胎必然大不相同。

王画使用了一个土办法。我不在巩县找，而跑到那些窑址处找这些泥土，回来后试验。虽然增加了成本，可也增加了成功率。还有一个原因，因为成本增加，也有借口出售了个好价格。同时也因为他四处寻找泥土，配方不容易被人得到。

在这里，王画没有打算傻呼呼地将所有配方公布。特别是这两次洛阳之行，让他意识到自己力量的单薄。虽然自己打算远离政治中心，可手中的钱多到一定地步，这也是一种强大的力量所在。

只有手上掌握了更强大的力量，才能烧出更好的瓷器。这是相辅相承的。

另外还有一个更大的困难。就是釉面彩料的配制。元青花只是因为稀少才变得珍贵。但论观赏价值，还是清明的那些彩瓷，那才是瓷器的最高境界。这也是王画的个人偏见，其实明清出产的一些单色瓷，同样也是佳品，只是王画本身善长绘画，也善于制作彩瓷，对彩瓷更加偏爱一点。

但这些配方，古人与王画一样，都采取了保密措施，有的配方流传下来，有的配方也就永远的消失在历史的长河里，只有少数幸运的瓷器配方，被后人钻研，重新配发出来。

在这里又分成釉与彩两个部份。釉，指覆盖在瓷器上玻璃状物质。瓷彩是在瓷釉绘出各种图案的颜色调料。同样瓷彩要求也很严格，这不是绘画的那种调料，而是要经过烧制后，依然吸附在瓷器上，永不掉色的各种颜色配料。

总之，王画雄心勃勃，可他选择的也是一条漫长艰难的道路。

既然选择了首先烧制宋瓷，那么也要决定烧制的种类。宋瓷中五大名瓷，定、官、汝、哥、钧。定州遗址确定下来了，在河北曲阳，创立于后唐时期，在北宋中晚期飞速发展的。但官窑，因为黄河多次决口，一直没有确定下来，有人说是就是汝窑，只不过象现在的巩县窑一样，有私人的，也有官办的分别。还有人说在汴京，有人说在杭州。王画自动放弃，前世的科学家都没有办法解决，自己在唐朝想要猜出几百后宋朝官窑的确切地方？