所以保也要有一个保法，只有自己回到长安，将事情当面说清楚。

他可不想做这个枪头。

说完了，带着张嘉贞来到瓷窑上。

这段时间，王画制作了几件瓷器外，还对窑上的技工进行了一番指导。除了进一步锤炼青花瓷、釉里红外，还进行了五彩瓷的指导。另外，还指导了两种新的瓷器。一是白瓷，这已经不是定白，而是明朝的甜白瓷。

很长一段时间里，国人崇尚青瓷，连喜欢烧白瓷的北方窑也开始烧青瓷。但自蒙元入主中原后，蒙元贵族崇白，于是白瓷开始再度流行，一直影响到明清。

白瓷也是彩瓷之母。无论任何一种彩瓷也要在白瓷上做彩，如果换作青瓷，做彩的效果将会大打折扣。因此有了一个好的原白胎，这是彩瓷的一个关健。

明朝的白瓷因为工艺的原因，各个朝代皆有不同的特征，但一直进化当中。洪武时，明白仍然与元白相差不大，胎体厚重，胎釉白或白里泛青。一直到永乐白，也就是甜白瓷，胎体轻薄，釉色莹晶，其中最好的，薄如卵翼，迎着光线可以进行透视。这时候的白瓷有一个显著的特征，胎釉是呈粉红色的。

但到了宣德白时，又是一变，干净纯洁，白中含青色，有少数宿釉细点。如果喜欢真正的白，应当宣德白比永乐白更白一点，但在柔和性上略差。到了成化白时又是一变，成化白更薄，有人说成化白薄如纸，可想薄度。釉色也有所不同，成化白洁白细腻，也看不到前面的粉红与泛青色，俗称猪油白，或者说它略泛微黄色，用釉肥厚。

再到弘治白，肥厚细腻。嘉靖白，细润光亮。万历白，透亮明快。

造成这原因，一是工具的不同，想要烧出那种薄如卵翼，或者薄如纸的白瓷，必须对瓷胎土有着严格的要求。还有材料、工艺。王画到了昌南镇后，一开始并没有烧瓷，而是进行了一些整改，足足弄了近十天，才正式研发。这还是当地官府派了大量工匠，以及杂工协助，不然这个时间有可能还会延长数倍。

除了这种白瓷的巅峰之作外，还有一种瓷。

斗彩瓷，这也是彩瓷上的一个里程碑。

斗彩又称青花填彩，青花加彩，或者是青花点彩。是用青花勾描出图案轮廓，罩透明釉高温烧成，再在青花轮廓里填画各种彩料，复入彩炉低温复烧。不用红彩则称为斗三彩素彩。

其实这种工艺还要求对图案的审美把握能力，还有刀功与火候。

现在彩料瓷窑里不缺乏了，这一年多，各种彩料先后研发出来。除了国外的，国内原先王画见到了近半彩料，在瓷窑里先后研发成功。但缺少美工。

这个要慢慢培养了，毕竟与作画不同，就是现在换作名画家过来，也未必会在瓷器上作出精美的图案。因此王画只传授了这两种瓷器，没有再传授了其他瓷器制作方法，也消化不了。