既然小家伙将它命名为黄帝瓷器，除了自己外，任何人也不敢用，同样也承受不起。就是李世民在此处，也因为他不是一个正统的汉人，承受它也会存在争议。或者有人会因此说王画是谄媚。

看到武则天走过来，大家都知道武则天肯定是看到过这几件瓷器的。但前几件资器她坐在哪里没有动，唯独这件瓷器她走过来看王画打开，肯定是有原因的。更加对最后这件瓷器充满了期盼。

王画终于将瓷器拿了出来，这是一个大半尺高的笔筒。

他没有敢烧大件，第一因为颜色有可能反差过大，第二他也不能准确控制这种瓷器最重要的一环——窑变！

这就是窑变青花斗彩浮雕金黄帝九龙珍瓷，简称为黄帝瓷器，真正使用了高达18的龙瓷浮雕金。

这也是他前世时快要去世前，与许多技术人员在一起，才研发出来的一种新瓷器，以故宫九龙壁图案，作为浮雕金主体，以正黄瓷设计出一套黄底青花云海纹，作为浮雕金龙的衬底。

这种瓷器最难的就是颜色搭配，它以正黄瓷为胚，大面积青花瓷作底在陶瓷史上还是第一次。特别是青花，多现于白胎，现在大片青花的蓝色与金色作补色，非常耀眼，因此对温度必须作一些调整与改变，使大片青花的蓝与黄色协调起来。

但众人看到这件瓷器时，都张口结舌，根本就没有注意到这一点，也许现在根本就没有出现过大片大片青花的瓷器，也不知道其中的奥秘。他们看到的另一种技术的产物，窑变。

烧造瓷器，凡在开窑后发现不是预期的形状或釉色，以至于传世瓷器有时发生特异的情况者，都可说是“窑变”。著名窑变釉有宋代的钧窑窑变、景德镇康熙年间的苹果绿和绿郎窑、雍正和乾隆年间的窑变花釉等。但也有史书记载吉州窑变为玉，景德镇窑变为朱砂，窑工以为妖，碎之不烧。可惜了两种名瓷的诞生。

现在这件笔筒上正因为窑变，釉下青花与花瓷的结合呈现出一种前所未有的色彩，无法以语言描述。云海纹中，黄釉为天，蓝绿为海，其墨色似土，厚重沉稳，九条金龙栩栩如生，腾云驾雾，似欲破空而出。连带着大家观看这件笔筒，都仿佛笔筒上带着袅袅的仙气。

笔筒还是那个笔筒，可现在众人仿佛看了笔筒，都感觉震撼莫明，呆呆地望着这个笔筒，久久不能说话。

王画还是不满意，虽然在造型与图案上无可挑剔，但在釉色上，尽管他烧制的费用令人难以想像，可是效果离原件还是有一定距离。主要就是材料不足，还是窑温的控制，纯是跟着感觉走，烧正红正黄都是比较吃力，况且皇家瓷与窑温要求更严格的黄帝龙瓷。

他等众人看了一会儿，将这件瓷筒献给武则天。当然无论是第五件瓷器，还是这一件瓷器，王画就是送给其他人，其他人也不敢要。但老武心情很好，她并没有立即收起来，而是让百姓继续走近参观。

当然，在这一排瓷器面前，有许多士兵如临大敌地警戒着，怕被某些人顺手牵羊拿走，或者老百姓蜂拥而来，将桌子挤倒。

王画来到莫贺干部的面前，说道：“在这里，我想请你履行一下你们突厥人答应我的私人要求。请告诉我，四凤的下落。”

莫贺干还没有从震惊中走出来，因为他是一个文臣，所以对这些艺术品更有欣赏能力。而且突厥控制的两家瓷窑瓷器的制作，大多是他在主持，只是他从异地遥控主持的，因此知道烧一件好的瓷器是需要多高的难度。

他在盯着王画的右手，那双手还是很健壮有力，几个手指头，在桌面上敲打着，声音有些零乱，显示着这手指头主人的急切的心情。但因为很少见阳光，那只手放在桌子，闪着一种耀眼的白色，隐隐可以看到血脉的流动，为这只苍白的手指带来了一丝润红的生机。