一个捕头打扮的人躬腰说道：“小的们察看过丁匠户家的坟墓，每座坟墓都有几天前被人挖掘过了。但有三座坟墓里失去了棺材。这三座坟墓并且在昨天夜里时分，被再度挖掘。其他坟墓棺材里是什么情形，我们已经请了赵大保去重新验尸。”

说到这里，他从怀里掏出一件东西，说道：“这是从一具棺材找到的，赵大保让小的带过来，也不知道能不能帮助王学士侦破案件。”

王画接了过来。

这更没有人与他争抢，在制器上，虽然没有听说王画制作过玉器，但王画的制器本领，他说他是天下第二，就不会有人敢称第一了。

这是一个玉玦，上面还雕着一条螭龙花纹。

王画细细观赏着，然后说道：“这是一件古玉，并不是丁柱制造的。”

大家也看着这件玉玦，只看它是一块碧玉，上面还有一些血丝，颜色温润，其他的就看不出来了。不过唐朝仿古字画的有，甚至仿古人写文章的语气仿牌古时诸子文章的都有，但仿制玉铜等器还比较少见，在这上面考研的人更是几乎没有。

王画又细细的辨认了一下，说道：“这是汉代的玉器。”

“有什么理由？”李裹儿听他居然将年代断定到汉代，好奇的问道。

“其实好判断，每个朝代的玉器制作方法与风格都有所不同。在很早以前就出现了玉器，有可能比金银器与铜铁器的时间更早，”最早出土的玉器都可以追溯到七千多年前河姆渡文化，到了四五千前，玉器开始普遍流行起来了。但王画没敢说。

“五帝以前玉器的纹饰主要有三种，一种是用简练的线各表达的象生形，象征性地表达一下物体的主要部位。第二就是表号图案形，比如雕琢一下太阳与云纹，这代表着太阳要穿过云层，冉冉升起的意思。第三就是兽面纹形，兽面纹对商周玉器，甚至铜器，都有很大的影响。”

“到了夏朝因为工艺进步，已经出现了双线勾勒。到了商朝，已经出现了圆雕、浮雕与平雕，但早期的工艺还是很粗糙，玉器在商朝进步在到晚期。这时候的玉器也好判断。第一动物形或兽面纹眼部用了双勾阴刻小圆圈或者扁长方形或者方形手法表示。第二就是玉兽佩，其头部往往都是双勾阴刻的变形云形或者瓶形。”

“到了周朝时国家成了玉府，因此工艺进一步发展，匠人除了吸收殷商的双线勾勒技艺外，独创了一面坡线与线阴线。优点是简洁，缺点是与殷商相比，略有点呆板。到了春秋时又出现了隐起的谷纹，还有镂空技法，器具更加显得饱满和谐。这是一个玉器史上承上启下的阶段。但早期作品还有商周许多阴影存在，到了中晚期才正式开创了一片新天地。纹饰也出了蟠虺纹，蟠螭纹，交尾双龙纹，今天我们的螭龙纹还在受着它们的影响。”

“秦汉时战国的谷纹、蒲纹、卷云纹、双身兽面纹工艺再度提高，还有四灵纹等以神话故事为题的纹饰出现。到了东汉时阴刻线再度复苏，绘画趣味有所加强。到了东晋时，有句话说叫六朝无玉，主要玉器被人们熟悉，神秘感降低，再加上战乱，河西走廊受阻，玉料难以进入内地造成的。但到了隋唐，因为国家大一统，国力增强，玉器再度繁荣，但各种纹饰消失，而是生活中常见的各种人物、动物、花鸟等图案，也有一些伎乐人物与飞天人物题材。实际上这时候的玉器才有观赏性。”其实玉器最鼎盛的时候应当在明清，可王画还是不敢说。

但李裹儿与李重俊听了都感到精神抖擞，国家大一统是他们的老祖宗才创下的。

“当然，这只是大约的区分，更有许多细致的学问。大家再看这个玉玦，除了纹饰开始成熟外，纹饰有了绘画趣味。但并没有出现阴线，所以我不但断定它的汉朝的玉器，还可以断定它是两汉交际时制造的。而且还有重要的一点，汉朝玉玦制作得很少，工艺反而不及春秋战国时生动。可这件玉玦却是一个例外，它的工艺可以说在当时已经达到了巅峰，因此有可能它的来历相当不凡。”