他精神抖擞，眉眼中凛然无畏，仿佛身上那点病痛完全不存在。

这时候驾驶室里的两位美人终于探索完毕，先后跳下来。

“文姬，昭君，这厢有礼了。”她们微笑着自我介绍。

佟彤颤抖着摸出手机：“能跟您几位合个影吗？”

美人们看着她手里的手机，大为惊奇，文姬一把就抢了过去，翻来覆去研究了半天，最后终于误打误撞开了屏幕，吓了一大跳，尖叫着把手机丢了。

自称文姬的美人，是《文姬归汉图》的化形。该图绢本设色，作者是宋人陈居中。

图画以文姬归汉的典故为延伸，笔触细谨，逼真度极高。由于成品时间在南宋，作者受时势影响，居然将画中的汉朝、匈奴人众，幻化成当时的宋人、金人形象。弦外余音不言而喻。

要知道，靖康之变以后，被掳去北境的两位宋朝皇帝——胖佶和胖佶的儿子——始终在金国过着寄人篱下的屈辱生活。爱国官民们屡屡提出“北伐迎二圣”，却遭到投降派的阻挠，最终没能成功，胖佶终老五国城，永远没机会再看到汴京繁华。

因此这里的文姬，不仅是东汉那位历史人物，更是寄托了南宋时人“归乡”的愿景。

文姬对卡车极为感兴趣，居然研究起了仪表盘，然后兴奋地说：“若以六十公里时速驾驶此车，当二十日就能回到洛阳了吧？”

才女不愧是才女，这么快就把单位换算玩熟了。

旁边昭君提醒她：“眼下蛮族犯境，驿路封闭，怕是没那么容易。”

明代仇英《汉宫春晓图》，是一本一幅绢本重彩仕女画，描绘了汉代后宫佳丽的生活情境。宫阙华丽，人物妍雅，宛如仙境。

画中一百余位人物，每一个都忙忙碌碌——歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、戏婴……姿态极为生动。

而画中暗藏一个彩蛋：画师毛延寿正在为刚刚入宫的王昭君画像。