见公孙昊毫不犹豫的拒绝了，蔡日月也不再继续问。

在戴风帆的引导下，几人进入了遗棠小院的堂屋。到堂屋的水磨石地面，年代感一下子就出来了。

孙浩虽没有经历过那个年代，但他还是依稀记得。之前他翻看家里她老妈的旧照片，这种水磨石工艺在90年代初期非常的流行。

尤其是很多大型的公共建筑，地面几乎都是用它来装饰的。

只不过鱼塘小院的水磨石，无论是从精细程度还是图案的搭配，已经比那个年代的水平要高出不少。

那时候的水磨石地面，大部分都是用铜条或玻璃条，将其分割成600x600或800x800的方块儿。用白水泥和哈巴粉调出不同的颜色，以起到更好的装饰作用。

这种做法也是受制于当时的材料和工艺，为防止地面开裂和形变所想出的一个折中办法。

但是眼前的这块水磨石地面，通体都是高级灰，里面的石子也不是90年代常用的白色马牙石，而是换成了黑色的玄武岩。

光从配色的这个角度上讲，就已经把质感提升到了另外一个档次。其中纵向的镶嵌了几根铜条，这简单的一笔，仿佛就把这块地面，变成了一副现代派的画作。

之前的木质墙面已经被红砖取而代之。勾缝之后的红砖清水墙，让原本平平无奇的墙面顿时间便有了立体感。

再配上裸露的黑色电缆组成的现状图案，一个粗中有细的工业风堂屋便呈现在大家眼前。

“有些细节还没有细化，你现在看起来还有点糙。”戴风帆解释道。

“已经非常好了，我到的这两天工人可没少给我抱怨。您对细节的追求，几乎是到了变态的地步。”蔡日月吹捧道。

“都多少年没做这种小体量的设计了，说难听点以后估计也不会再做。所以，我希望他能做到我心中那个完美的样子。”戴风帆认真的说道。

听到这话，蔡日月也是点头赞同的：“我觉得其实我们国内并不缺好的设计师，但为什么没有特别好的作品出现？很大一部分原因，就是施工不到位造成的还原度不足，最后把整个作品的逼格给拉了下来。”