“夏洛克绝对是这么说的，你知道诺利·斯克吗？我觉得他已经是顶好的编剧了，我把他的作品《歇斯底里》，想必你也看过吧，我把那出戏给夏洛克看……”

克洛莉斯连忙问：“他看了？觉得很不错？”

“夏洛克没有看，他不喜欢戏剧，但是我跟他说诺利·斯克绝对跟伦敦那些满口情爱的编剧不一样。

夏洛克说他认为整个伦敦没有满口情情爱爱的编剧就是你，在揭示人性本质这一点上你称得上深刻。”

“没有那么厉害。”克洛莉斯听到福尔摩斯对她的称赞，自己都有点不好意思，他得出如此结论应该是基于她改编的那部欧洲版《罗生门》。

可是那是人家芥川龙之介大佬目光犀利，她绝对不敢揽下这个评价。

华生只当克洛莉斯谦虚，他问克洛莉斯：“你这一部在写什么呀？”

克洛莉斯笑了笑：“在写一个风花雪月的爱情故事。”

跟第一个剧本讽刺「歇斯底里症」不同，她第二个剧本显得格外温和，写得正是所有小姐夫人都喜爱的爱情故事。

华生：“……”

这夏洛克之前还说克洛莉斯绝不是一个满口情爱的编剧，怎么转眼她就在写爱情故事了。

华生不喜欢爱情故事，戏剧里有太多俗套的爱情故事了，太多才子佳人，太多甜言蜜语了。

但是华生没有直接表露他对于克洛莉斯剧本的不赞同，而是委婉地换了个说法：“爱情故事也是很好的，《歇斯底里》里也是有爱情故事的。但爱情故事里得有更深层次的内容去承托，这样才不会落入俗套。”

这也是华生的创作基点，他写自己和福尔摩斯的冒险故事，这绝对不同于市面上以离奇诡异为卖点的探险小说，他都是挑选那些有社会意义的写下来。